張碩尹作品“P'eng's Journey to the Southern Darkness” 圖片起源“Giulietta Verdon-Roe（G Verdon-Roe）
蓬皮杜中間在巴黎老城修建中顯得尤其突兀，但看了也不讓人認(rèn)為憎惡。沒有甚么能比從里面就看到修建五彩斑斕的外部更使人震動(dòng)的了。個(gè)中一年夜樂趣就是斯特拉文斯基噴泉。這個(gè)小水池就位于東南一隅的邊上，外面放著讓·丁格利和妮基·桑法勒創(chuàng)作的16個(gè)動(dòng)力雕塑。這些雕塑都遭到了《春之祭》系列和該劇作者其他作品的啟示，在淺水灘中歡樂地戲耍。
妮基創(chuàng)作的一對紅唇——名叫《酷愛》（L'Amour）——嫵媚誘人地一張一合。其他雕塑就像空氣中的涂鴉一樣噴著水，純潔就是為了好玩。
會動(dòng)的雕塑由來已久。18世紀(jì)，一個(gè)名叫雅卡爾·德·沃康桑的法國人曾做了一個(gè)機(jī)械鴨子，進(jìn)食以后又會把食品滲出出來。貴族們對此樂此不彼。歐洲人豪宅中的花圃曾隨處都是些八怪七喇的機(jī)械化裝備。
然則為何局限在貴族圈子里呢？由于做這些器械耗資偉大。個(gè)中很多都是戲水的物件，預(yù)備給這些頂著蜂窩假發(fā)的年夜人物好好洗一洗，誰叫他們看起來這么幽默。并且他們對這些讓他們難看的工作基本就漫不經(jīng)心。
然則到了18世紀(jì)前期，主動(dòng)機(jī)博物館將機(jī)械傳奇出現(xiàn)在了更多人的面前。在全部19世紀(jì)，主動(dòng)機(jī)都不怎樣龐雜，也算不上嚴(yán)正和惹人沉思。現(xiàn)實(shí)上，個(gè)中年夜多半純屬文娛的主動(dòng)機(jī)械人你也許都邑稱之為一次性的器械。那是為什么？豈非是由于其時(shí)許多人本身就像是工場里的主動(dòng)機(jī)械人？
主動(dòng)機(jī)械人也因家用變得加倍柔和。維多利亞時(shí)期的人們給臥室和幼兒園發(fā)明了機(jī)械玩偶——常常體型偉大。羅曼諾夫王室拜托法貝熱之家創(chuàng)作一些帶無機(jī)械化欣喜元素的豪華蛋類作品——本次展覽中最小的展品就是法貝熱創(chuàng)作的年夜象，只要4厘米高。
到了20世紀(jì)，前衛(wèi)畫家們常常為畫家可以或許模擬速度和活動(dòng)而喜氣洋洋——無妨想一想馬里內(nèi)蒂在1909年揭橥的《將來主義章程和宣言》中應(yīng)用的劇烈言辭。使人倍感遺憾的是，這些畫作自己作為畫來講，除作為凝結(jié)的活動(dòng)代表以外他們甚么都不是。他們本身永久都動(dòng)彈不了。這會不會讓人有點(diǎn)掉望？
弗拉基米爾·塔特林希冀在俄國年夜反動(dòng)前鋒中樹立起靜態(tài)藝術(shù)，但現(xiàn)實(shí)證實(shí)他的扭轉(zhuǎn)藝術(shù)作品《第三國際留念碑》基本沒法完成。緊隨厥后的是亞歷山年夜·考爾德，他的靜態(tài)雕塑將優(yōu)雅和奇思妙想完善融會到了一路。
古代主動(dòng)機(jī)械人最使人歡樂的例子都源自于片子行業(yè)各類八怪七喇的需求。羅蘭·埃米特的火車主題樂土就是為片子《飛天全能車》（1968）創(chuàng)作的機(jī)械傳奇之一。一半是史蒂文森的浪漫主義作風(fēng)，一半又全是玩具盒子似的荒謬。它在狂熱的音樂聲中于小小的軌道里上高低下地穿越。
固然，把主動(dòng)機(jī)械人稱為雕塑完整進(jìn)步了其位置。由此說來，布谷鳥自鳴鐘也許也算得上是雕塑。不外現(xiàn)實(shí)上，動(dòng)力雕塑——好比讓·丁格應(yīng)用其他機(jī)械組合出來的極端猖狂丑惡的機(jī)械，收回呼哧呼哧、哐當(dāng)哐當(dāng)?shù)穆曧懀瑖娡鲁鰸鉂獾臒熿F似乎隨時(shí)都邑散架似的——常常感到更像是那些主動(dòng)銷售機(jī)，為了換個(gè)硬幣你會做出些讓愁眉鎖眼的警員笑失落年夜牙的工作來。
機(jī)械人是年夜眾文娛和一點(diǎn)消遣的起源，也是浩瀚八怪七喇玩藝兒之一，那末除此以外它還能是甚么？我們能否只是在評論辯論諸如圍墻內(nèi)通奸行動(dòng)或議院中的政治這類嚴(yán)正成績前瞧上它們一眼？
不，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此。由于在讓機(jī)械人和植物活起來的同時(shí)，極有能夠?qū)θ祟愖约航M成威逼。它們不只僅顯示了個(gè)別制作者的聰慧才干若何讓人類得以獲得嚴(yán)重的技巧提高，同時(shí)也帶來了最原始的恐怖，好像闖入了奧秘的未知范疇。
當(dāng)我們盯著那些隨我們挪動(dòng)而挪動(dòng)、做著我們的活計(jì)、清楚表達(dá)性命和舉措的機(jī)械時(shí)，奇異的恐怖從心坎賡續(xù)上涌。
到頭來，我們豈非不是冒著被本身發(fā)明出來的這些會挪動(dòng)的物件界說的風(fēng)險(xiǎn)，乃至有能夠被超出或報(bào)復(fù)嗎？從17世紀(jì)的主動(dòng)機(jī)械人到現(xiàn)現(xiàn)在的超等智能機(jī)械人是一個(gè)多長的逾越？遠(yuǎn)沒有你所想的那末久。
奧林匹斯山上的眾神關(guān)于給無性命裝配注入性命會有甚么影響這類工作管窺蠡測。無妨想一想普羅米修斯，和他因違背本身的崇奉而遭到何等嚴(yán)格的處分。或許說阿佛洛狄忒給雕像格拉蒂付與性命在接上去幾個(gè)世紀(jì)里發(fā)生了何等深遠(yuǎn)的影響。
固然，給無性命物件付與活力的想象個(gè)中很主要一部門來自于文學(xué)。沒錯(cuò)，我指的就是《弗蘭肯斯坦》，本年還舉辦了該作品的兩百周年慶。個(gè)中使人神經(jīng)重要的創(chuàng)造相對會讓我們通宵難眠。但這些劇情在影院中是何等的搶手！瑪麗·雪萊歷經(jīng)艱苦將怪物描寫了出來，為了完善地出現(xiàn)就必需有人來飾演這一腳色。
如今，你可以在沃里克郡一個(gè)叫做Compton Verney的村莊小屋里閱讀以往和如今的主動(dòng)機(jī)械人。這是一坐位于沃里克郡的寂靜小屋，既有全能的布朗作風(fēng)，又具有羅伯特·亞當(dāng)?shù)淖黠L(fēng)。2004年，這里被利物浦一名工業(yè)巨子之子彼得·摩爾從放棄的命運(yùn)中救了回來，稱為主要確當(dāng)代藝術(shù)中間。
這場有著57個(gè)活動(dòng)物體的展覽包括了從17世紀(jì)晚期到現(xiàn)現(xiàn)在的作品，在這里你會發(fā)明主動(dòng)機(jī)械人遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是過時(shí)的陳年舊物。
張碩尹創(chuàng)作的機(jī)械鳥經(jīng)由過程一種極其幽默的方法讓人覺得尤其不安。這些作品包含一個(gè)由盤算機(jī)掌握的標(biāo)本鵝，它的脖子隨便地歪曲著，讓我們不由想起本身腸道中的細(xì)菌。
還有一些作品，讓人覺得加倍辣手。蒂姆·劉易斯創(chuàng)作的《深紅王子》是一只帶著白色天鵝絨手套的手臂，可以或許像任何闇練的猛獸一樣跟著眼光順暢自若地挪動(dòng)。下次能夠就輪到你了。
