趙雷用一曲《成都》讓屏幕前的人們記住了他，讓本身的粉絲沖動的奔忙相告同時又心胸憂愁，也讓更多的人對那座充斥魅力的城市發生了神往。平易近謠是一種奇異的音樂表示情勢，它仿佛會聚了古代與傳統的多種音樂作風，深深的烙印著作者自己的音樂素養與特質，將他們的情緒和閱歷濃墨重彩的襯著出來，讓有著類似閱歷的人感同身受、深陷個中、如癡如醉……

    在中國這個國家里，即便是小眾也有著宏大的相對數字，除趙雷還有著浩瀚以平易近謠作為重要音樂作風的歌手，假如用年夜數據去剖析他們的作品又能發明甚么樣的機密呢？有人拔取了年夜約30個根本可以或許籠罩一切人群的平易近謠歌手和樂隊，依據歌手或樂隊的名字來主動抓取這個歌手的一切歌，終究獲得了約42萬字的歌詞。經由過程對這些歌詞停止數據收集比較和剖析，我們可以或許得出一些風趣的成果：

    平易近謠歌詞中春季涌現了81次，冬季涌現了74次，炎天和秋季各涌現了70和47次。因而可知，最受迎接的是春季和冬季；

    而城市信息上則涌現了南方城市完整克服了南邊城市的情形，特殊是北京，一共涌現了81次，但難以懂得的是，固然南方城市年夜獲全勝，然則歌手們卻更多的念道著「南邊」而不是「南方」，「南邊」比「南方」多涌現了年夜約5.7%；

    同時平易近謠歌手更多的是在往前看的，至多是活在當下的，「今天」這個詞在歌詞中涌現的次數最多，接著是「明天」和「昨天」；

    在統計中，涌現最多的幾個意象是：再會，姑娘，夜空，孤單，快活。因而可知我國的平易近謠歌手年夜多有過在北京生涯的閱歷，神往著南邊的生涯，在春風中感觸感染歡樂，在冰雪里忍耐孤單，在實際中也許覺得困窘卻對將來充斥愿望……

   （此段統計數據起源于"號超等王錄取的“我剖析了42萬字的歌詞，為了弄清晰平易近謠歌手們在唱些甚么”）

    從看似無序的渾沌中找尋紀律，并憑仗其翻開局勢樹立新的次序，年夜數據與人工智能不止一次的帶給我們如許的欣喜。它在賡續的拉近內容、產物制造者與花費者的間隔，為產物的迭代和優化供給根據和手腕，同時也在贊助我們進步對異常偵測的精確性和猜測性，從而使我們能站在一個更高的維度對待成績、思慮計劃，最初完成產物和內容的智能運維——這是智能工場全體處理計劃供給商易往信息關于新時期下年夜數據和人工智能的不雅點。

    平易近謠之外的廣袤世界才是其盡情馳騁的沙場，從花費者偏好剖析到特性化定制，從智能決議計劃到柔性化臨盆，以年夜數據為焦點，應對需求側的立異請求和供應側改造。在易往信息設計的年夜數據和人工智能藍圖中，制作型企業經由過程年夜數據和人工智能停止數據的高效收集和發掘，并根據這些數據停止建模和模仿運營，經由過程年夜數據可視化推進柔性化平臺的扶植應用人工智能來幫助決議計劃。目標是打造其一條完全的智能家當鏈條，完成柔性制作和呼應式設計，構成數據辦事閉環。

    若干年后，也許很多任務都邑被年夜數據剖析和人工智能代替，它們有著我們人類沒法企及的運算速度，但關于美的感觸感染和人文的鑒賞卻永久不會消逝。物資世界的鋼筋鐵骨也掩飾不了人文精力的熠熠輝煌，年夜數據和人工智能可以或許總結剖析出年夜多半人的偏好，然則一千個讀者就有一千個哈姆雷特，它永久沒法取代人類去鑒賞藝術作品的價值和我們精力世界從中獲得的知足。

    平易近謠用聲響傳遞情緒，年夜數據用運算挖掘紀律，二者配合組成了這個多彩絢麗的奧秘世界，就讓它們持續在彼此善于的范疇盡情高歌吧，讓專業的人做專業的事才是明智的選擇。